在一個(gè)應(yīng)用程序和設(shè)備復(fù)雜的時(shí)代，紙張的簡(jiǎn)單性實(shí)際上有助于提醒我們跳出框框思考。

我們電腦和移動(dòng)設(shè)備上的應(yīng)用程序肯定可以做很多在現(xiàn)實(shí)世界中幾乎不可能做到的事情。

他們可以讓時(shí)間倒流以撤銷錯(cuò)誤，制作一個(gè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的多個(gè)副本，并使用一個(gè)手寫(xiě)筆既可以用鉛筆畫(huà)畫(huà)，也可以用彩色畫(huà)畫(huà)。

然而，這些便利有時(shí)會(huì)變成拐杖，這些數(shù)字工具有時(shí)會(huì)給我們的意識(shí)帶來(lái)更多的分心和困惑。

這就是為什么許多來(lái)自不同學(xué)科的創(chuàng)意者仍然熱愛(ài)紙張，這個(gè)簡(jiǎn)單而又令人回味的繪圖板是你的大腦讓這些想法流動(dòng)所需的完美休息。

設(shè)計(jì)師:伊藤裝訂廠Tenkei項(xiàng)目

作為一種媒介和創(chuàng)造力的象征，紙是有價(jià)值的。盡管有物理上的限制，空白的畫(huà)布邀請(qǐng)思想去漫游，并在上面留下你不可磨滅的印記。

與此同時(shí)，紙張的物理性和紋理也可以作為我們大腦某些部分的錨和分心點(diǎn)，讓創(chuàng)造性的一面更好地工作。

在某種程度上，它是今天被歸類為煩躁玩具的最早形式之一。

當(dāng)談到不同種類的紙時(shí)，日本紙通常因其光滑、柔軟和具有諷刺意味的韌性而備受推崇。

它通常是書(shū)法、制圖和許多其他學(xué)科的首選紙張，這些學(xué)科要求紙張能夠承受鋒利筆尖的無(wú)情刺傷和切片。

它也非常適合素描藝術(shù)，創(chuàng)造設(shè)計(jì)，和任何其他創(chuàng)造性的追求，接受你的想法和你的錯(cuò)誤與一張白紙的寧?kù)o和開(kāi)放。

每當(dāng)你拿出這些安裝在黑色底座上的畫(huà)板時(shí)，這些想法和情緒都會(huì)歡迎你。

經(jīng)典的白皮書(shū)邀請(qǐng)一個(gè)干凈的開(kāi)始，而黑色底座的對(duì)比色提供了一個(gè)穩(wěn)定的基礎(chǔ)，將無(wú)限錨定到有限。

相比之下，黑色的產(chǎn)品設(shè)計(jì)紙激起了人們的興趣，挑戰(zhàn)著人們的思維，無(wú)縫地融入到黑色的底色中。

這就像宇宙初期的黑暗，創(chuàng)造力爆炸前的停頓。